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英國女作家詹姆斯小說五十度灰改編電影引熱議_迷幻药


/ 2015-07-30

  用面具把消極和蓋上

  人們發現,近年來的童話題材電影有這樣的一種趨。

  為何童話不断被文學與影視偏愛?《衛報》評論人瑪麗娜·華納認為,這是因為童話故事本身具有很是強的柔軟度,能够根據分歧的語境,將本人調適到最契合的狀態。童話能够是一首交響詩,也能够是一曲哼唱的小調。若是要編纂一本“童話字典”,水晶、蘋果、黑丛林、幽堡、佳丽魚、巨人、龍、王子……將是不成或缺的元素。童話故事“符號化”的基因,使其成為一種“關於想象的世界語”,具有廣泛的認同度與吸引力。它的故事必須簡單而具有穿透力。讀者能够把它想象成生長在林間的玫瑰或菌種,能够在任何的文化空間中生長。美國作家寶拉·福克斯說,一件小事的含義最終能够成绩一件偉大之事。由此,對童話的改編就了“反童話”或“黑童話”。童話是講述通俗人苦惱的通俗表達,同時也供给领会決問題的方式,哪怕這種解決体例是與戰爭,隻要把面具蓋上就隱蔽了消極與。

  原標題:英國女作家詹姆斯小說《五十度灰》改編電影引熱議本報記者 童薇菁

  根據英國女作家EL·詹姆斯同名小說改編的電影《五十度灰》,在電影節中成為最吸引評論的話題影片之一。原作小說曾創下銷售過億的紀錄,該片未映先熱,被影評人認為是本年春季最受歡迎影片。

  《衛報》日前在“童話故事是怎樣生長的”一文中分解《五十度灰》的故事內核——都会丛林中的《藍胡子》,它並不如其外表的包裝那樣純愛。在格林童話中,殷商藍胡子殺害了六任妻妾,后來人們用其指代與老婆的汉子。一旦老婆們違背了他的号令,就會遭藍胡子殘忍殺害。“藍胡子”隱喻了單方面的服從,《五十度灰》中的年輕企業家就是靠“力量”來安排一切。當觀眾懷著獵奇的心態推開小說、電影世界的大門,很難發覺躲在門背后的童話。

  脚色讓位有票房保証的明星

  在17世紀拿破侖時代布景下,民間傳說中的睡佳丽絕非現今童話故事書中那般夸姣,她的蘇醒並非王子的吻。她被一位已婚國王巧取豪奪,誕下了一對雙胞胎。這般的故事在法國作家夏爾·佩羅的手中轉換為幸福的圖景,為這位絕世拉起了,終於有了和現代版本类似的夸姣結局。在所有的再解讀中,另辟蹊徑的是18世紀英國畫家布恩·瓊斯畫筆下的睡佳丽,她成為維多利亞時代對性的焦慮與巴望的隱喻。瓊斯在畫布上描繪了追求者為了獲得睡佳丽的芳心,在穿越玫瑰叢中時被尖刺刺傷流血而亡的鬼怪浪漫。到了21世紀,《睡佳丽》在導演簡·坎皮恩的鏡頭下,成為了年輕女性露西式的齷齪糊口。

  關於童話的敘事,的確隨著社會需求的變化而變化。很難說,童話故事概念的更新事实是一種成長與進步,還是為了投合社會消費興趣的退步與停滯。

  《五十度灰》小說講述了一個純真女大學生安娜與俊秀企業家的愛情故事。隱藏在灰姑娘般愛情童話的背后,是年輕的男配角的心理問題。在愛與痛的邊緣,安娜也發覺了本人不為人知的陰暗面。

  《五十度灰》最早發表於網絡,內容灰暗,是一出在城市丛林中上演的“童話”。由於爭議不斷,好萊塢不得不在改編過程中給故事套上灰色偽裝。意大利女作家克裡斯蒂娜·坎波暗示,“童話是一劑迷幻藥,它令人狂喜。然而,一切都要成立在苦難與疾苦之上,才能發揮藥效。”邊緣話題引發的爭議,在好萊塢眼中不過是提拔票房的一種手段。

  但這種手法,在電影編劇或作家手中早就習以為常。2012年西班牙電影《白雪公主斗牛記》就是這樣“概念偷換”的。導演帕布羅·伯格从头解碼《白雪公主》,將消極、邪惡的“壞笑”別有存心地摻雜在這部勵志電影中。在他的眼裡,“斗牛士”就是上世紀20年代西班牙的國王,影片將“白雪公主”的身份換成了斗牛士的女兒。她和一群由巨人組成的馬戲團成員在南部鄉村游蕩,無論是這些特殊人群還是女斗牛士,他們都不得不與“歧視”對抗。然而,這樣的處理卻讓影片走得有些遠,童話元素的美麗外殼,顯得與尖刻而激進的主題格格不入,由此形成了觀眾審美情緒的不適。有時人們需要童話,恰是需要一種抚慰感,即便童話戴上了偽裝的面具。

  上世紀60年代,有英國評論家指出,在與童話故事有關的文學、影視作品中,賦予男性脚色過度的財富與權力並不是一件功德,好比《與野獸》中擁有城堡與奢華糊口的野獸,或者是像《藍胡子》裡金錢與妻妾無數、卻殺人如麻的殷商,亦或者是那些不勝枚舉的國王與王子。於是,消解男權意味成為了童話解讀與轉碼的支流態度,這一點在《冰雪奇緣》、《沉睡魔咒》等近年迪士尼熱門動畫電影中便可窺得一二。好萊塢出名女性編劇林達·沃文頓,能够算得上業界最擅長駕馭童話題材的“金牌編劇”,但她同時也是美國第二次女權主義海潮的代表人物。在其客岁執筆的《沉睡魔咒》中,女性權力在劇中的宣泄得以無限釋放。

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